keyword:全画幅优势
全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次，使之成为高低两条产品线。需要补充的是，并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准，少数例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28.1×18.7mm；不难发现，APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。
在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准135（全画幅）相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如，一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm，那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距×1.6这个折算系数（有时也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是×1.5），结果等效于80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义——佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。
焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大。
看到这里您应该明白，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上全幅机的优势不言而喻。不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距；
但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别，具体地说——在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍摄中出现大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。
首选作为全画幅相机因为其感光原件CMOS相对于APS-C非全幅相机CMOS的面积要大出2倍以上，所以在相同像素的情况下全画幅相机的单个像素点也要比非全幅的单个像素点大，并且单个像素点之间的间隙也比非全幅相机大。这样能更好的减少像素点之间的电磁干扰。而在CMOS面积不变的情况下全幅相机相比非全幅相机能集成更多的有效像素点，所以全幅相机具有更高像素的优势，能保证良好画质的呈现。
其次在实际拍摄时由于全画幅相机与35mm胶片面积相同，所以拍摄时不必考虑镜头焦距问题，能拍摄广角镜头本身焦距的视角，而APS-C画幅相机由于CMOS传感器小，要乘以1.6的焦距转换系数，就导致广角端焦距的损失。例如16-35mm镜头在全幅相机上能拍摄的16mm广角视角，在APS-C画幅相机上广角端就只有25mm了。尤其在拍摄风光和多人合影时全画幅相机的视角优势显现明显，能收纳更多景物。
http://qicai.fengniao.com/456/4565139_all.html#p4567384
通常有另外一个表示法，就是1.3倍/1.5倍/1.6倍，指的是全画幅对角线尺寸是该相机成像元件对角线尺寸的倍数，佳能的换算倍率为1.6倍，尼康为1.5倍。以佳能EOS 400D（APS-C画幅）及一支18-55mm镜头为例，乘以1.6镜头于数码相机上的等效焦距将会变为28.8-88mm，但如果是全画幅单反搭配18-55mm镜头，其焦距将保持不变。
有人说全画幅赚广角，c画幅赚长焦。c画幅真的长焦比全画幅有优势？有人说，我c幅上的200mm换乘1.5就是350了。我只能说，你想多了！例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头（6500元）乘以系数1.6，就变成EF320mm/2.8L的定焦头了（39000元）？？？哪能这么便宜的事啊！！！
其实可以这么说，c幅只不过是同等焦距下全幅截得图放大了而已。
这里就不得不提到等效焦距这个说法了，其实他相当的误导人，应该说是等效视角更贴切一点。我们都知道在使用APS-C画幅的数码单反时，当装备上了镜头，我们就要面临一个焦距换算的问题，例如：17-55mm的镜头要相当于27-88mm的镜头。怎么来的？有一定基础的同志都知道这是乘以了放达倍率得来的数值。有的放大倍率1.6、有的1.5。也就是说17-55mm两端分别乘以例如1.6倍的倍率就得出了大约27-88mm的数值，也就是相当于27-88mm焦距。但是，这个“放大倍率”让很多人认为17-55mm装在APS-C上就是27-88mm的镜头，放大了镜头的可视度，也就是我能看得更远了，其实这是严重错误的！镜头的焦距永远不会改变，你能看到的距离也不会改变，17-55mm在什么画幅上他都是17-55mm，不会有任何变化！(物理焦距)唯一改变了的是可视范围。也就是在全画幅下可以看到的画面范围被从中间剪裁了一半。所以，我认为把“相当于xx焦距”改为“相当于xx可视范围”，而所谓“放大倍率”也应该称作“剪切系数”才更为准确！也就是说17-55mm的镜头安装在APS-C画幅的数码单反上，就相当于27-88mm镜头的可视范围”，但是，一定要注意，镜头的实际焦距、景深没有任何的变化。
其实c画幅和全画幅用同样的焦距（比如85mm）在同样的位置拍出来的照片景深，透视都是一样的。不信你可以试试，都用50mm的，站在同样的位置，你会发现拍出来的照片都是一样的，只不过全画幅视角更大，画面包含的内容更多。可能c画幅照出来15个路灯，而全画幅可以照出来20个路灯。但是如果全画幅裁成和c画幅一样的照片，你会发现两张图片一模一样，景深透视都是一样的！(景深一样？ 像场不一样大弥散圆阈值都不一样 相同焦距相同对焦距离相同光圈景深保证不一样:技术帝，我只讨论大概是相同的)
这里就得再提一个问题，为什么都说全画幅虚化比c画幅好呢？其实和相机本身没关系，你用c画幅50mm拍出来了，换算一下，好像是全画幅的75mm了，但是为什么没有全画幅75的虚化好呢？如果刚才我说那些你弄明白了，你就会发现，就算在全画幅上也是50，只不过是全画幅50的截图放大罢了。。
全画幅虚化好的真正原因是，如果都用85mm的，c画幅可能战3米，而全画幅只要站2米就可以了，离主体更近，当然虚化更好了！
我感觉焦距越长越能发挥高像素密度优势，总而言之就是必须满足一个前提，这个长焦头起码得能把被摄物拍清楚，才能继续谈这个画质是否可用是否赚了长焦的问题
你说的都没错，但是换个角度，即使是d800这个像素密度，裁切成截幅大小也才不到1600万像素。截幅在像素密度上有优势。全幅通过裁切能取得截幅的效果，但即使是目前135系统最高像素的全幅裁切后也比不上目前主流截幅的像素
http://tieba.baidu.com/p/2658129046
截幅机能用所有的镜头，包括全幅头和截幅头都能用。全幅机只能用全幅头。谁的镜头群丰富？
[此贴子已经被作者于2016/6/23 16:52:20编辑过]
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Post By：2016/5/25 16:45:20 [只看该作者]
